Бринти

Ну если вы-ГМ, то почему бы вам не рассмотреть мою заявку, указанную в третьем сообщении по счёту на этой странице. Ибо ГМ не рассмотрел до исчезновения.

Куда ГМ запропастился кстати?

НЕ 24 НОЯБРЯ!!! СЕНТЯБРЯ!!!

Смотрите-я-спайдрмэн... ах, тваюж дивизию, не та рука!!!

Сколько же можно говорить-Я не Дэвид Лэйн-я Дэвид БЛЭЙН!!!

Стифффок. Немного сырой, но думаю сойдёт. Называется Roombox(это типа аналог на Boombox) =))) Итак... I look to the right-I see the wall And nothing ever changes at all I look to the left-I see another The fact that always really bothers I live like in prison, I’m kept inside I’ve never seen a ray of light I live in dark cage full of sorrow And there is nothing I could follow I live alone, I’m full of pain The pain that goes through every vein There’s never anything I could do I just lie still from moon to moon.

По мне-Меч Мартина-самая бредовая и самая скучная-без мочилова, где какие-то 5 жалких зверей смогли бы наверное на своём пути грохнуть хоть Дарта Вэйдера и всю торговую федерацию! Пару книг в оригинале читал(Можно ведь в нете скачать!)-если честно-куда интересней. Жемчуг Лутры в оригинале-зашибеная книга. Однако Дозорный отряд всё равно любимая(там адская мясорубка-мне нравится). Моди и все следующие читать не стал-после Дозорного Отряда из интересных были лишь Клятва Война и Легенда о Люке. Последня битва кстати тоже ничего.

Меня-24 Сентября добавьте

Я тут что-то подумал-хочу быть злым гением-буду пиратом, однако. 1. Найтшэдоу. 2. Соболь, 23 сезона отроду 3. Найтшэдоу родился в южных землях, жил в рощице у берегов реки, отец-рыбак, пират-отшельник, мать умерла после рождения. Помогал своему отцу рыбачить, отец в своё время с юного возраста учил готовить. В 5 сезонов отец начал готовить сына к опасностям, подстерегающим его в мире. Найтшэдоу научился маскироваться, великолепно метал ножи, имел прекрасное зрение, нюх и легко, тихо и грациозно передвигался по местности. Он часто лазил по деревьям за различной едой, оттачивал мастерство, и со временем научился лазить по деревьям без проблем и на уровне тех же белок. Благодаря многолетним тренировкам(в частности он постоянно сидел на вёслах на рыбацкой лодке отца) юный соболь приобрёл не малую физическую силу. Отец научил его варить всякие снадобья из рыбьих костей, хвоста, жира и проч. . В 14 сезонов он решил оставить отца, один отправился в северные земли, чтобы найти пиратский корабль, на котором он смог бы исполнить мечту всей своей жизни-плавать по необъятным морским просторам в банде головорезов, чья жизнь наполнена весельем(для него это казалось весельем). В возрасте 17 сезонов его взяли на пиратский корабль "Невесёлый роджер" лоцманом, где он в итоге стал рулевым, им и служит там по сей день. Часто участвовал в рейдах на суше, где капитан использовал его способности, отправляя его на разведку. Соболя никогда не волновало, как к нему относятся другие, потому он особо не пользовался уважением товарищей и капитана, хотя капитан ценил все его умения. 4. Пират, частенько ловит рыбу на корабле, рулевой. 5. Он никогда не был человеком компании. Молчаливый, не любивший сплетен соболь, он постоянно по ночам сидел в стороне и попивал грог или сочинял разные грустные стихи и баллады о его жизненных проблемах и утратах. Никогда не имел крепкой дружбы, кроме как с отцом, потому не научился доверять. Силён физически, ловок, меток, за словом в карман не лезет. Не привык чем либо гордиться, врать. К мирным жителям относился спокойно, никогда убивал без причины и ради удовольствия. Не вмешивался в ссоры и драки, скромен, но никогда не был "мальчиком для битья". Привык всегда давать сдачи, если имелись на то причины. 6. Совершенно не разговорчив, плохо плавает, стойкий, но не очень сильный физически, уступает большинству своих сверстников-пиратов, поэтому в драках пользовался лишь хитростью. 7. Метатель ножей. К рукопашному бою не привык, в ближнем бою так же бьётся саблей. Любит нападать неожиданно, из темноты, скрываться, отличается прекрасной сообразительностью и ловкостью, однако в рукопашном бою не слишком силён. 8. Носит красную майку, тёмные кожаные штаны с подвёрнутыми до колен концами, чёрный плащ, тёмные кожаные сапоги с железными вставками на носках. На голове бандана тёмно-красного цвета, носит два пояса с пятью метательными ножами на каждом, опоясывающих всё тело, а также пояс с саблей. 9. 10 метательных ножей, сабля и по кинжалу в каждом ботинке, на суше суёт ножи в пояса на груди. 10. Носит с собой маленькую сумку с разными лечебными снадобьями, компасом, картами и песочными часами. Игрок 1. Эл. Почта, вконтакт, Скайп, мобила, ЛС конечно. 2. Два раза. 3. Раза четыре в неделю точно 4. Думаю, не найду проблем, хотя ролевить приходилось не часто.

Так-прошлое творчество ниачём. Как-то меня девушка развела на стих. ну как же-при знакомстве я ей по ушам ездил, какой я романтик. Пришлось писать. Чё то вдохновение нашло. Получилось не слабо скажем так. Я не могу вас не любить, Я не могу вас не простить, И всё, что сделали вы мне, Я ради вас готов забыть Я помню наши разговоры Все темы, шутки и все вздоры, И сердце места не находит После каждой нашей ссоры. Но я без вас жить не желаю Без ласки вашей умираю, Я что бы вы не говорили- -Я вас люблю, я вас желаю. Сейчас находимся в очередной ссоре. =.=

Дорогой мой Лэнг... Знаешь, есть такое понятие, как ограничение длины подписи. У меня стих не умещался, вот йа собсна и удалил прежнюю подпись. А из-за чего мне должно быть собсна стыдно? Кстати-я больше не буду тебя трогать. Но не трогай и меня. Просто я засирать своей вспылчивостью этот форум не хочу=))) А про опускание других я всё равно не помню Инкариус Знаешь, на всё то, что ты там написал, я срал с высокой колокольни. Мне откровенно лень злиться, поэтому я спокоен, однако пойми-если бы ты мне это сакзал бы в лицо, при первый же возможности я бы тебя зверски избил своей битой. И пусть мне вешают проценты. Мне уже откровенно насрать, потому что сидеть на форумах с такими у..юдками, как ты я не особо то и хочу... Надеюсь-меня поймут и простят. Я написал про троллеров, а значит в тему. Не надо мне тут говорить, что это флуд

Вопервых-у меня просто не получалось, и я спросил почему. Во вторых-именно Лэнг полез ко мне со своими" ты неадекват" и типа того с самого нашего знакомства. В третьих-я не ссылался на своих умных друзей и не оскорблял никого. Я лишь погоричился в двух вещах-назвал друзей Моккана Кулхацкерами, и в том, что пытался спорить с Лэнгом. А ИЕ в каком то смысле действительно отстоуный браузер, и ты это начинаешь понимать, когда работаешь с ним и другими браузрами. Мы с братом создавали сайт, а вот ИЕ вечно глючил. Пример могу показать, скинув тебе на мыло нераспакованные страницы этого сайта, хотя врятли оно тебе нужно. А вот кармуза стихи я повысить хотел. Но мне карму за что понижать? Алукард сослался на то,что я не должен это делать, из-за этого понизил мне карму, тоесть-не из-за чего, т.к. я не могу карму другим менять. Усё

Cобсна я про троллеров-вот смотрите-дапустим я чего то не знаю и спрашиваю, для кого то по ламерски-лезть в это обсуждение обязательно? И уж тем более орать, что ты дибил, неадекват и так далее? Что- разве то что я про юзербары не знаю это неадекватно? У меня брат Программист, учится в Англии в Универе и на Инетовских форумах уже 8 лет зависает, и он не знал про юзербары. А ты как продвинутый юзер начал мне качать права, включать свой долбанутый сарказм, мол тот кто не знает про юзербары, тот явно не может знать, что значит флэймер, итут Алукард поддакивает Это к тебе, Лэнг относится. Кстати об Алукарде-у нас была какая то дисскусия, потом я спросил про карму, как повышать и понижать, и тут Алукард со своими"ИЕ рулз, ты лох и не смей трогать карму Лэнга" и понижает мне карму. Спрашивается-он не выставляет в данном случае козлом или дебиллом? До этого мне спокойно, адекватно ответили, что я как новичок не могу карму повысить, и получается, что здесь в роли неадеквата уже Алукард выступает. И опять же интересно-Алукард лишь умеет писать, а читать нет? Вот нахрен ему это было делать, если я всё равно с кармой Лэнга ничего не могу поделать? Да и Рангвуар777 тоже просто ничего не написав мне карму понизила и всё. Ну и кого же здесь получается, надо чистиь???

Записали? Отлично-урок на этом закончен-мне надо бежать. На следующем уроке проверим вас на практике!*и вышел из класса*

Офф. Вообщето-урок закончился, но пофиг-я типа вернулся. И о какой суматохе идёт речь-в классе один человек кроме меня! " О! Здравствуйте, юная леди! Вы на урок? Хо, ну чтож-добро пожаловать! Возьмите перо, чернила и пергамент, и начинайте записывать. Извини Элби, но про гитару поговорим позже, ну если только Марта сама не собирается играть на гитаре, хотя ладно-ты пока записывай то что я сейчас продиктую, и ты тоже, Марта, а вот потом уже и решимся, кто у нас что делать будет! Гита́ра — струнный музыкальный инструмент, один из самых распространённых в мире. Применяется в качестве аккомпанирующего инструмента во многих музыкальных стилях, а также как сольный классический инструмент. Является основным инструментом в таких стилях музыки, как блюз, кантри, фламенко, рок-музыка и многих формах популярной музыки. Изобретённая в XX веке электрическая гитара оказала сильное воздействие на массовую культуру. Исполнитель на гитаре называется гитарист. Человек, изготовляющий и ремонтирующий гитары, называется гитарный мастер или лютье История гитары Происхождение Тар (иранская лютня) — один из предшественников гитары Самые ранние сохранившиеся свидетельства о струнных инструментах с резонирующим корпусом и шейкой, предках современной гитары, относятся к III тысячелетию до н. э. Изображения киннора (шумеро-вавилонский струнный инструмент, упоминается в библейских сказаниях) найдены на глиняных барельефах при археологических раскопках в Месопотамии. В древнем Египте и Индии также были известны похожие инструменты: набла, нефер, цитра в Египте, вина и ситар в Индии. В древней Греции и Риме был популярен инструмент кифара. Предшественники гитары имели продолговатый округлый пустотелый резонирующий корпус и длинную шейку с натянутыми на ней струнами. Корпус изготавливался цельным — из высушенной тыквы, панциря черепахи, либо выдолбленным из цельного куска дерева. В III-IV веках н. э. в Китае появляются инструменты жуань (или юань) и юэцинь, у которых деревянный корпус собирался из верхней и нижней деки и соединяющей их обечайки. В Европе это вызвало появление латинской и мавританской гитар около VI века. Позже, в XV — XVI веках появился инструмент виуэла, также оказавший влияние на формирование конструкции современной гитары. Происхождение названия Слово «гитара» происходит от слияния двух слов: санскритского слова «сангита», что означает «музыка» и древнеперсидского «тар», означающего «струна». По другой версии, слово «гитара» происходит от санскритского слова «кутур», означающего «четырехструнный» (ср. ситар — семиструнный). По мере распротсранения гитары из Средней Азии через Грецию в западную Европу слово «гитара» претерпевало изменения: «кифара (ϰιθάϱα)» в древней Греции, латинское «cithara», «guitarra» в Испании, «chitarra» в Италии, «guitare» во Франции, «guitar» в Англии и наконец «гитара» в России. Впервые название «гитара» появилось в европейской средневековой литературе в XIII веке. В средних веках основным центром развития гитары была Испания, куда гитара попала из древнего Рима (латинская гитара) и вместе с арабскими завоевателями (мавританская гитара). В XV веке получает распространение изобретённая в Испании гитара с 5 сдвоенными струнами (первая струна могла быть и одиночной). Такие гитары получают название испанских гитар. К концу XVIII века испанская гитара в процессе эволюции приобретает 6 одиночных струн и немалый репертуар произведений, на формирование которого оказал значительное влияние живший в конце XVIII—начале XIX века итальянский композитор и гитарист-виртуоз Мауро Джулиани. В России в конце XVIII начале XIX веков, становится популярным семиструнный вариант испанской гитары, во многом благодаря деятельности жившего в то время талантливого композитора и гитариста-виртуоза Андрея Сихры, написавшего более тысячи произведений для этого инструмента, получившего название «русская гитара». Классическая гитара В течение XVIII—XIX веков конструкция испанской гитары претерпевает значительные изменения, мастера экспериментируют с размером и формой корпуса, креплением грифа, конструкцией колкового механизма и прочим. Наконец, в XIX веке испанский гитарный мастер Антонио Торрес придает гитаре современные форму и размер. Гитары конструкции Торреса сегодня называют классическими. Наиболее известным гитаристом того времени является испанский композитор и гитарист Франсиско Таррега, заложивший основы классической техники игры на гитаре. В XX веке его дело продолжил испанский композитор, гитарист и педагог Андрес Сеговия. Офф. Для тех, кто хочет знать больше=))) Электрогитара В XX веке в связи с появлением технологии электронного усиления и обработки звука появился новый тип гитары — электрическая гитара. В 1936 году Жоржем Бошамом и Адольфом Рикенбекером, основателями компании «Рикенбекер», запатентована первая электрогитара, с магнитными звукоснимателями и металлическим корпусом (т. н. «сковородка»). В начале 1950х американские инженер и предприниматель Лео Фендер и инженер и музыкант Лес Пол независимо друг от друга изобретают электрическую гитару со сплошным деревянным корпусом, конструкция которой сохранилась без изменений до настоящего времени. Наиболее влиятельным исполнителем на электрогитаре считается (по версии журнала Роллинг Стоун) живший в середине XX века американский гитарист Джими Хендрикс. • Гитара Добро — резонаторная гитара, изобретенная в 1928 году братьями Допера. В настоящее время «Гитара Добро» является торговой маркой принадлежащей фирме Гибсон. • Укулеле — миниатюрная четырехструнная версия гитары, изобретенная в конце XIX века на Гавайских островах. • Тэппинговая гитара (тэп-гитара) — гитара, предназначеная для игры способом звукоизвлечения тэппинг. • Гитара Уорра — электрическая тэппинговая гитара, имеет корпус аналогичный обычной электрической гитаре, допускает также и другие способы звукоизвлечения. Существуют варианты с 8, 12 или 14 струнами. Не имеет стандартной настройки. • Стик Чапмена — электрическая тэппинговая гитара. Не имеет корпуса, допускает игру с двух концов. Имеет 10 или 12 струн. Теоретически возможно одновременное извлечение до 10 нот (1 палец — 1 нота). Усиление звука Электрическая гитара с гитарным усилителем Сама по себе колеблющаяся струна звучит очень тихо, что для музыкального инструмента непригодно. Для увеличения громкости в гитаре используются два подхода — акустический и электрический. При акустическом подходе корпус гитары конструируется в виде акустического резонатора, что позволяет достичь громкости сопоставимой с громкостью человеческого голоса. При электрическом подходе на корпусе гитары устанавливаются один или несколько звукоснимателей, электрический сигнал от которых затем усиливается и воспроизводится электронными средствами. Громкость звука гитары при этом ограничена только мощностью используемой аппаратуры. Возможен также смешанный подход, когда звукосниматель или микрофон применяются для электронного усиления звука акустической гитары. Кроме того гитара может применяться в качестве устройства ввода для синтезатора звука. Классификация гитар Существующее в настоящее время большое количество разновидностей гитар может быть классифицировано по следующим признакам: По способу усиления звука Дредноут • Акустическая гитара — гитара, звучащая с помошью корпуса, изготовленого в виде акустического резонатора. • Электрическая гитара — гитара, звучащая посредством электронного усиления и воспроизведения сигнала, снятого с колеблющихся струн звукоснимателем. • Полуакустическая гитара — комбинация акустической и электрической гитары, когда в дополнение к полому акустическому корпусу в конструкции предусмотрены звукосниматели. • Электроакустическая гитара — акустическая гитара, в которое установлено электронное устройство для усиленного воспроизведения звука. • Резонаторная гитара (резофоническая или резофоник гитара) — разновидность акустической гитары, в которой для увеличения громкости применяются встроенные в корпус металлические акустические резонаторы. • Синтезаторная гитара (MIDI гитара) — гитара, предназначенная к использованию в качестве устройства ввода для синтезатора звука. По конструкции корпуса • Классическая гитара — акустическая шестиструнная гитара конструкции Антонио Торреса (XIX век). • Фолк-гитара — акустическая шестиструнная гитара, приспособленная к использованию металлических струн. • Флэттоп — фолк-гитара с плоской верхней декой. • Арктоп — акустическая или полуакустическая гитара с выпуклой передней декой и f-образными резонаторными отверстиями (эфами), расположеными по краям деки. В целом корпус такой гитары напоминает увеличенную скрипку. Разработана в 20-х годах XX века фирмой Gibson. • Дредноут — фолк-гитара с увеличенным корпусом характерной «прямоугольной» формы. Обладает повышенной по сравнению с классическим корпусом громкостью и преобладанием низкочастотных компонент в тембре. Разработана в 20-х годах XX века фирмой «Мартин». • Джамбо — гитара со стальными струнами, большим корпусом, плоской верхней декой и округлыми линиями обвода. Широко распространена среди кантри-гитаристов. По диапазону • Обычная гитара — диапазон обычной гитары приблизительно совпадает с диапазоном человеческого голоса. • Бас-гитара — гитара с низким диапазоном звучания, как правило на одну октаву ниже обычной гитары. Разработана фирмой «Фендер» в 50-х годах XX века. • Тенор-гитара — четырехструнная гитара с укороченой мензурой, диапазоном и строем банджо. • Баритон-гитара — гитара с более длинной мензурой, чем обычная, что позволяет настраивать ее на более низкое звучание. Изобретена компанией «Данэлектро» в 1950-х годах. По наличию ладов • Обычная гитара — гитара, имеющая лады и ладовые порожки, приспособленная для игры в равномерно темперированом строе. • Безладовая гитара — гитара, не имеющая ладовых порожков. При этом становится возможным извлечение звуков произвольной высоты из диапазона гитары, а также плавная смена высоты извлекаемого звука. Больше распространены безладовые бас-гитары. Слайдовая гитара — гитара, предназначенная для игры слайдом, в такой гитаре высота звука плавно изменяется с помощью специального приспособления —По стране (месту) происхождения • Испанская гитара — акустическая шестиструнная гитара, появившаяся в Испании в XIII — XV веках. • Русская гитара — акустическая семиструнная гитара, появившая в России в XVIII — XIX веках. • Гавайская гитара — слайдовая гитара, функционирующая в «лежачем» положении, то есть корпус гитары лежит плашмя на коленях гитариста или на специальной подставке, гитарист при этом сидит на стуле или стоит рядом с гитарой как за столом. По жанру музыки • Классическая гитара — акустическая шестиструнная гитара конструкции Антонио Торреса (XIX век). • Фолк-гитара — акустическая шестиструнная гитара, приспособленная к использованию металлических струн. • Фламенко-гитара — классическая гитара, адаптированая к потребностям музыкального стиля фламенко, отличается более острым тембром звука. • Джазовая гитара (оркестровая гитара) — устоявшееся название для арктопов фирмы «Гибсон» и их аналогов. Эти гитары обладают резким звуком, хорошо различимым в составе джазового оркестра, что предопределило их популярность у джазовых гитаристов 20-х — 30-х годов XX века. По роли в исполняемом произведении • Соло-гитара — гитара, предназначенная для исполнения мелодических солирующих партий, характеризуется более резким и разборчивым звуком отдельных нот. • Ритм-гитара — гитара, предназначенная для исполнения ритмических партий, характеризуется более плотным и равномерным тембром звука, особенно в области низких частот. По числу струн • Четырехструнная гитара (4-струнная гитара) — гитара, имеющая четыре струны. В подавляющем большинстве случаев четырехструнные гитары — это бас-гитары либо теноровые гитары. • Шестиструнная гитара (6-струнная гитара) — гитара, имеющая шесть одиночных струн. Наиболее стандартная и распространенная разновидность гитар. • Семиструнная гитара (7-струнная гитара) — гитара, имеющая семь одиночных струн. Ныне почти не применяется, и то лишь только при исполнении русских романсов. Также встречаются электрогитары с 7 струнами для игры тяжелой музыки. • Восьмиструнная гитара (8-струнная гитара) — электрогитара с дополнительными 7 и 8 струнами для экстремально тяжёлой музыки. Впервые сделана на заказ и использована шведской рок-группой "Meshuggah". Благодаря феноменальной популярности этой группы, для любителей подобной музыки выпущена первая серийная 8-струнная гитара, Ibanez 2228. • Двенадцатиструнная гитара (12-струнная гитара) — ритм-гитара с 6 сдвоенными струнами. На ней играют в основном профессиональные рок-музыканты, фолк-музыканты и барды-песенники. • Прочие — cуществуют также менее распространенные промежуточные и гибридные формы гитар. Примерами могут являтся 9-струнная гитара, с тремя одиночными и тремя сдвоенными струнами (применяет известный блюзовый гитарист российского происхождения Юрий Наумов), или 12-струнная бас-гитара, с четырьмя строенными струнами, или 18-струнная гитара с двумя грифами, на 12 и 6 струн (применял гитарист группы Led Zeppelin Джимми Пейдж) и т. д. Прочее • Гитара Добро — резонаторная гитара, изобретенная в 1928 году братьями Допера. В настоящее время «Гитара Добро» является торговой маркой принадлежащей фирме Гибсон. • Укулеле — миниатюрная четырехструнная версия гитары, изобретенная в конце XIX века на Гавайских островах. • Тэппинговая гитара (тэп-гитара) — гитара, предназначеная для игры способом звукоизвлечения тэппинг. • Гитара Уорра — электрическая тэппинговая гитара, имеет корпус аналогичный обычной электрической гитаре, допускает также и другие способы звукоизвлечения. Существуют варианты с 8, 12 или 14 струнами. Не имеет стандартной настройки. • Стик Чапмена — электрическая тэппинговая гитара. Не имеет корпуса, допускает игру с двух концов. Имеет 10 или 12 струн. Теоретически возможно одновременное извлечение до 10 нот (1 палец — 1 нота). Дальше по теме: Основные части Гитара представляет собой корпус с длинной плоской шейкой, называемой «гриф». Лицевая, рабочая сторона грифа — плоская либо слегка выпуклая. Вдоль нее натянуты струны, закрепленные одним концом на корпусе, другим на окончании грифа, которое называется «голова» или «головка» грифа. На корпусе струны крепятся неподвижно посредством подставки, на головке грифа с помощью колкового механизма, позволяющего регулировать натяжение струн. Струна лежит на двух порожках, нижнем и верхнем, расстояние между ними, определяющее длину рабочей части струны, является мензурой гитары. Верхний порожек находится в верхней части грифа, около головки. Нижний устанавливается на подставке на корпусе гитары. В качестве нижнего порожка могут использоваться т. н. «седла» — простые механизмы, позволяющие регулировать длину каждой струны. Лады Гриф гитары с ладами и ладовыми порожками Источником звука в гитаре являются колебания натянутых струн. Высота извлекаемого звука определяется силой натяжения струны, длиной колеблющейся части и толщиной самой струны. Зависимость здесь такая — чем тоньше струна, чем короче и чем сильнее натянута — тем выше она звучит. Основной способ управления высотой звука при игре на гитаре — это изменение длины колеблющейся части струны. Гитарист прижимает струну к грифу, вызывая сокращение рабочей части струны и повышение издаваемого струной тона (рабочей частью струны в данном случае будет являться часть струны от нижнего порожка до пальца гитариста). Сокращение длины струны вдвое вызывает повышение тона на октаву. В современной западной музыке используется равномерно темперированный звукоряд. Для облегчения игры в таком звукоряде в гитаре используются т. н. «лады». Лад — это отрезок грифа с длиной, вызывающей повышение звука струны на один полутон. На границе ладов в грифе укрепляются металлические ладовые порожки. При наличии ладовых порожков изменение длины струны и, соответственно, высоты звука, становится возможным только дискретным образом. Расстояние от нижнего порожка до порожка n-го лада вычисляется по формуле где n — номер лада, а d — мензура гитары. Струны В современных гитарах используются металлические либо нейлоновые струны. Струны обозначаются номерами в порядке увеличения толщины струны (и понижения тона), самая тонкая струна имеет номер 1. В гитаре используется комплект струн — набор струн разной толщины, подобранных таким образом, чтобы при одном натяжении каждая струна давала звук определённой высоты. Струны устанавливаются на гитару в порядке толщины — толстые струны, дающие более низкий звук — слева, тонкие — справа. Для гитаристов-левшей порядок струн может меняться на обратный. Комплекты струн также различаются по толщине. Несмотря на то, что существует довольно много различных вариаций толщины разных струн в комплекте. обычно достаточно знать толщину лишь первой струны (самая популярная — 0,009 мм, «девяточка»). Стандартная настройка Соответствие номера струны и музыкальной ноты, издаваемой этой струной, называется «строй гитары» (настройка гитары). Существует множество вариантов строев, подходящих для разных типов гитар, разных жанров музыки и разных техник исполнения. Наиболее известным и распространенным является так называемый «стандартный строй» (стандартная настройка), подходящий для 6-струнной гитары. В этом строе струны настраиваются следующим образом: • 1-я струна — нота «ми» первой октавы (e1) • 2-я струна — нота «си» малой октавы (h) • 3-я струна — нота «соль» малой октавы (g) • 4-я струна — нота «ре» малой октавы (d) • 5-я струна — нота «ля» большой октавы (A) • 6-я струна — нота «ми» большой октавы (E) Приблизительные характеристики • Число ладов — от 19 до 27 • Число струн — от 4 до 12 • Мензура — от 0.5 м до 0.8 м • Размеры 1.5 м х 0.5 м х 0.2 м • Вес — от 1 до 10 кг Техника игры на гитаре Гитарист играет на гитаре При игре на гитаре гитарист зажимает пальцами левой руки струны на грифе, а пальцами правой извлекает звук (или наоборот, если гитарист — левша) одним из нескольких способов. Гитара при этом находится перед гитаристом (горизонтально или под углом, с грифом, поднятым до 45 градусов) опираясь на колено либо висит на ремне, перекинутом через плечо. Гитаристы-левши переворачивают гитару грифом вправо и меняют функции рук - зажимают струны правой рукой, извлекают звук — левой. Далее названия рук приведены для гитариста-правши. Звукоизвлечение Основным способом звукоизвлечения на гитаре является щипок — гитарист зацепляет кончиком пальца или ногтем струну, слегка оттягивает и отпускает. При игре пальцами применяют две разновидности щипка: апояндо — с опорой на соседнюю струну и тирандо — без опоры. Также гитарист может с небольшим усилием ударить сразу по всем или по нескольким соседним струнам. Этот способ звукоизвлечения называется удар. Также распространено название «бой». Медиатор Щипок и удар могут исполнятся пальцами правой руки или же с помощью специального приспособления, называемого «плектр» (или медиатор). Плектр представляет собой небольшую плоскую пластину из твердого материала — кости, пластмассы или металла. Гитарист держит его в пальцах правой руки и защипывает или ударяет им струны. Во многих современных стилях музыки широко применяется способ звукоизвлечения слэп, когда струна начинает звучать от удара о ладовые порожки. Для этого гитарист либо сильно ударяет большим пальцем по отдельной струне, либо подцепляет и отпускает струну. Эти приёмы называются слэп (удар) и поп (подцеп) соответственно. Преимущественно слэп применяется при игре на бас-гитаре. Также возможен способ звукоизвлечения, когда струна начинает звучать от удара о ладовый порожек при ее резком зажатии. Такой способ звукоизвлечения называется «тэппинг». При игре тэппингом звукоизвлечение может осуществляться обеими руками. Левая рука Левой рукой гитарист обхватывает гриф снизу, опираясь большим пальцем на его тыльную сторону. Остальные пальцы используются для зажимания струн на рабочей поверхности грифа. Пальцы обозначаются и нумеруются следующим образом: 1 — указательный, 2 — средний, 3 — безымянный, 4 — мизинец. Положение кисти руки относительно ладов называется «позиция» и обозначается римской цифрой. Например если гитарист зажимает 2-ю струну 1-м пальцем на 4 ладу, то говорят, что рука находится в IV позиции. Незажатая струна называется «открытая». Большое баррэ Струны зажимаются подушечками пальцев, таким образом, одним пальцем гитарист имеет возможность зажать одну струну на одном ладу (однако существуют аккорды, в которых, помимо большого баррэ, зажатого первым пальцем, необходимо зажать на одном ладу две струны вторым пальцем). Исключением является указательный палец (а иногда и другие пальцы), который можно «положить» на гриф «плашмя» и зажать таким образом сразу несколько, или даже все струны на одном ладу. Этот весьма распространенный приём называется «баррэ». Различают большое баррэ (полное баррэ), когда гитарист зажимает все струны, и малое баррэ (полубаррэ), когда гитарист зажимает меньшее количество струн (вплоть до 2). Остальные пальцы во время применения баррэ остаются свободными и могут использоваться для зажатия струн на других ладах. Приёмы Кроме описаной выше основной техники игры на гитаре, существуют разнообразные приёмы широко применяемые гитаристами в разных стилях музыки. • Арпеджио (перебор) — последовательное извлечение звуков созвучия. Исполняется путем последовательного защипывания разных струн одним или несколькими пальцами. • Арпеджиато — очень быстрое последовательное извлечение звуков аккорда, расположенные на разных струнах. • Тремоло — очень быстрое многократное повторение щипка, без смены ноты. • Легато — слитное исполнение нот. На гитаре исполняется с помощью левой руки. o Восходящее легато — уже звучащая струна зажимается резким и сильным движением пальца левой руки, звук при этом не успевает прекратиться. o Нисходящее легато — палец сдергивается со струны, слегка подцепляя ее при этом. Приём «бенд» • Бенд (подтяжка) — повышение тона ноты путем поперечного смещения струны по ладовому порожку. В зависимости от опыта гитариста и используемых струн этим приёмом можно повысить извлекаемую ноту на полтора-два тона. • Вибрато — периодическое незначительное изменение высоты извлекаемого звука. Исполняется с помощью колебаний кисти левой руки вдоль грифа, при этом изменяется сила нажатия на струну, а также сила ее натяжения и соответственно высота звука. Другой способ исполнить вибрато — последовательное периодическое исполнение приёма «бенд» на небольшую высоту. • Глиссандо — плавный переход между нотами. В гитаре возможно между нотами расположенными на одной струне и исполняется перемещением руки из одной позиции в другую не отпуская пальца, прижимающего струну. • Стаккато — Короткое отрывистое звучание нот. Исполняется путем глушения струн правой либо левой рукой. • Тамбурин — перкуссионный приём, заключается в постукивании по струнам в районе подставки, пригоден для гитар с полым корпусом, акустических и полуакустических. • Гольпе — еще один перкуссионный приём, постукивание ногтем по деке акустической гитары, во время игры. Применяется в основном в музыке фламенко. • Флажолет — заглушение основной гармоники струны путем прикосновения к звучащей струне точно в месте, делящем ее на целое число частей. Различают натуральные флажолеты, исполняемые на открытой струне и искусственные, исполняемые на зажатой струне. Гитарная нотация В гитаре большинство звуков из диапазона доступных могут быть извлечены несколькими способами. Например нота Ми первой октавы может быть взята на 1-й открытой струне, на 2-й струне на 5-м ладу, на 3-й струне на 9-м ладу, на 4-й струне на 14-м ладу, на 5-й струне на 19-м ладу и на 6-й струне на 24-м ладу (на 6-струнной гитаре с 24 ладами и стандартным строем). Это дает возможность одно и то же произведение сыграть несколькими способами, извлекая нужные звуки на разных струнах и зажимая струны разными пальцами. Расположение пальцев гитариста при игре произведения называется аппликатурой этого произведения. Различные созвучия и аккорды тоже могут быть сыграны многими способами и тоже имеют разные аппликатуры. Для записи гитарных аппликатур применяется несколько подходов. Нотная запись В современной музыкальной нотации при записи произведений для гитары применяется набор условных обозначений, позволяющий указать аппликатуру произведения. Так, струна, на которой рекомендуется исполнять ноту обозначается номером струны в кружочке, позиция левой руки — римской цифрой, пальцы левой руки — номерами от 1 до 4 (открытая струна номером 0), пальцы правой руки — латинскими буквами p, i, m и a, а направление удара медиатором — значками (вверх) и (вниз). Кроме того при чтении нот следует помнить о том, что гитара является транспонирующим инструментом — произведения для гитары всегда записываются на октаву выше чем звучат. Так делается для того, чтобы избежать большого количества добавочных линий снизу. Табулатура Альтернативный способ записи произведений для гитары — табулатурная запись, или табулатура. В гитарной табулатуре записывается не высота звуков, а позиция и струна каждой ноты произведения. Также в табулатурной записи могут применяться обозначения пальцев, аналогичные используемым в нотной записи. Табулатурная запись может применятся в одиночку или совместно с нотной записью. Аппликатура Существуют графические изображения аппликатур, широко применяемые в процессе обучения игре на гитаре, также называемые «аппликатура». Подобная аппликатура представляет собой схематически изображенный фрагмент грифа гитары с обозначенными точками местами постановки пальцев левой руки. Пальцы могут быть обозначены своими номерами, так же как и позиция фрагмента на грифе. Существует класс программных продуктов «вычислители гитарных аккордов» — это программы, которые для заданного аккорда могут вычислить и графически показать все возможные аппликатуры.

Я как то не заметил про раздел, пришлось писать-не по рэдволлу. Переносить лень, да и к тому же у многих здесь не по рэдволлу стихи

Что значит Оо или оо ил оО или ОоООооООооо=)))?

* Увидев свою ученицу спящей на парте он взял линейку и застучал по парте" Ты хош учиться, но эт сложно, надо много мну слушать, и много писать. Таковы правила, увы... у меня. Ладно. Я дам тебе весь конспект, и как домашнее задание, попрошу всё тчательно прочитать-очень важно. Так как ты пока что единственная ученица, и хочешь научиться играть на гитаре, то следующий урок мы посвятим теории о гитарах. Урок закончен.* и учитель вышел из класса.

Дальше наверное надо про его поход на Жимолости в пещеру Льюка.

А я воин, ищущий приключения на свою за... ну не важно

*Вошёл в класс и наткнулся на белку.*"Ой, здравствуй. Ты должно быть Элби? Хорошо... Приступим к занятиям. Молодец, что принесла пергамент-мы будем многое писать. Итак Музыка (греч. Μουσική от μούσα — муза) — разновидность искусства, воплощающая идейно-эмоциональное содержание в звуковых художественных образах. Высота звука — субъективное качество слухового ощущения, наряду с громкостью и тембром, позволяющее располагать все звуки по шкале от низких к высоким. Для чистого тона она зависит главным образом от частоты (с ростом частоты высота звука повышается), но также и от его интенсивности. Высота звука со сложным спектральным составом зависит от распределения энергии по шкале частот. Высоту звука измеряют в мелах — тону с частотой 1 кГц и звуковым давлением 2 10-3 Па приписывают высоту 1000 мел; в диапазоне 20 Гц — 9000 Гц укладывается около 3000 мел. Измерение высоты произвольного звука основано на способности человека устанавливать равенство высот двух звуков или их отношение (во сколько раз один звук выше или ниже другого).Звукоря́д — последовательность звуков, расположенных по высоте в восходящем или нисходящем порядке. Звукоряд — простейшая первичная систематизация звуков для их осмысления или изучения, устанавливающая высоту и количество каких-либо звуков независимо от их связи между собой. Встречаются звукоряды: * Отдельных инструментов или певческих голосов, включающие все звуки, доступные их исполнению; * Каких-либо музыкальных произведений, их отрывков или элементов (например, мелодий), включающие все встречающиеся в них звуки; * Целых музыкальных систем, как совокупность всех звуков этих систем Другой единицей измерения высоты звука является тон. Длительность — одно из основных свойств музыкального звука, результат продолжительности колебания звучащего тела. Абсолютная длительность звука определяется мерами времени (секундами и т. п.). В музыке большое выразительное значение имеет относительная длительность звуков; сравнение её с длительностями других звуков является основанием сложных музыкально-логических связей, выражающихся прежде всего в ритме и метре. Полутон (также малая секунда) наименьший музыкальный интервал, который используется в традиционной теории музыки. Частоты двух тонов соотносятся как 15 : 16 в натуральном строе. Полутон = 1 ладу (на гитаре например) не путать с нотами. Темперированный строй — строй, при котором каждая октава делится на набор одинаковых ступеней. Чаще всего деление происходит на двенадцать ступеней, отстоящих друг от друга на расстоянии хроматического полутон. Лад в музыке — система взаимоотношений звуков обычно в пределах октавы, определяющая звукоряд, а также мелодико-гармоническую основу музыкального произведения. Мажор (лат. dur, durus — твердый, итал. maggiore, фр. majeur — большой) в современной западной музыке — один из основных видов лада (наряду с минором). Характерная особенность мажора — третья ступень диатонической гаммы, отстоящая от первой ступени на большую терцию (отсюда и название лада). Мажорный лад строится следующим образом: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон. Лад с таким порядком называется натуральным мажором. Кроме того, существует гармонический мажор. Каждая ступень лада имеет самостоятельное название: * I ступень — тоника (Т), * II ступень — нисходящий вводный звук, * III ступень — медианта (средняя), * IV ступень — субдоминанта (S), * V ступень — доминанта (D), * VI ступень — субмедианта (нижняя медианта), * VII ступень — восходящий вводный звук. Это верно и для минора. При обозначении тональности слово «мажор» прибавляется к названию тоники, например «До мажор» (С-dur), «фа-диез мажор» (Fis-dur) и т. п. Необращенное мажорное трезвучие включает большую терцию, образованную между основным тоном и третьей ступенью, и малую терцию, построенную от третьей ступени. Обычно окраска звучания мажорных произведений субъективно воспринимается как светлая и «радостная», в противоположность окраске минора. Контраст мажора и минора составляет один из важнейших эстетических контрастов в музыке. Минор (moll — мягкий; minor — маленький) в музыке — один из основных видов лада (наряду с мажором). Характерная особенность минора — третья ступень диатонической гаммы отстоит от первой на малую терцию. Минорный лад строится следующим образом: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон. Лад с таким порядком называется натуральным минором. Кроме того, существуют гармонический минор и мелодический минор. При обозначении тональности слово «минор» (или moll) прибавляется к названию тоники, например «Ля минор» (A-moll), «соль-диез минор» (Gis-moll) и т. п. Необращённое минорное трезвучие включает малую терцию, образованную между основным тоном и третьей ступенью, и большую терцию, построенную от третьей ступени. Так, состав трезвучия До минор — до, ми-бемоль, соль (C-Es-G). Обычно окраска звучания минорных произведений субъективно воспринимается как «грустная», «серьёзная», в противоположность окраске мажора. Тона́льность — гармонический принцип в музыке, основанный на наличии мажора и минора, и гегемонии тоники, образуемой балансированным противостоянием двух сил — доминанты и субдоминанты. Также тональность — это категория, связанная с высотным положением лада (ладотональность). В обозначении тональности указывается основной тон (тоника) и ладовое наклонение, например: * до мажор (C-dur), * фа-диез мажор (Fis-dur) * ля минор (a-moll) * ми-бемоль минор (es-moll) и т. п. Тональностью также называют ладовую структуру, центральным элементом которой является трезвучие, как правило, консонирующее. В широком смысле тональность — это лад, привязанный к тонике и базирующийся на центре, например, аккорде. Тональности бывают: * Реальные (использующиеся в музыке) * Теоретические (энгармонически равные реальным). Существуют только в теории и на практике почти не используются (например, Eis-dur — ми-диез мажор, энгармонически равный фа мажору). Разме́р та́кта — дробь, обозначающая ёмкость такта, то есть максимальное количество долей, которое он способен содержать. При этом верхняя цифра (числитель этой дроби) указывает на количество долей, составляющих такт для данного музыкального размера, а нижняя (знаменатель) — на длительности нот, на которых базируется разметка этого такта. Примеры: 1. Размер 2/2 состоит из двух нот половинной длительности; 2. Размер 3/4 состоит из трёх нот четвертной длительности; 3. Размер 4/4 состоит из четырёх нот четвертной длительности; 4. Размер 7/8 состоит из семи нот восьмой длительности. Музыкальный (тактовый) размер определяется чередованием долей (так называемой «пульсацией») музыки, которые, как правило, легко услышать. Разновидности тактов: простые, сложные, двухчастные, трёхчастные, четырёхчастные, несимметричные. Основных размеров всего два — двухдольный и трехдольный; из них образуются сложные (в том числе размер 4/4) и смешанные (5/4, 7/4 и пр.) размеры. Размер такта выставляется в начале произведения, на каждом нотоносце отдельно, после ключевых знаков, и сохраняет значение до конца произведения или до установления нового размера. Ритм в теории музыки — соотношения длительностей звуков (нот) в их последовательности. Темп в музыке — скорость следования метрических счетных единиц. Основной темп (в порядке возрастания): граве, ларго, адажио, ленто (медленные темпы); анданте, модерато (умеренные темпы); анимато, аллегро, виво, престо (быстрые темпы). Некоторые жанры (марш, вальс) характеризуются определенным темпом. Для точного измерения темпа служит метроном.

Мы тож учили... в прошлом году, по учебнику Афанасьевой. Насчёт пиши-ща для продолжения песни как то настроения нет... у мя оно редко бывает, но если бывает, то ооооооо....

А мне это нужно... Ваще-хватит засирать все темы подряд!

Гворите что хотите-мне насрать...

Лэнг Я предлагаю, вы оцениваете...С таким настроем, как у тебя проще вообще молчать, и я тебя щас не лечу, просто как ни прочту твои посты, ты всех норовишь причислить к неадекватам, идиотам, и так далеее. Научись сам(а) адекватно выражать своё мнение, а не разбрасываться вульгарными выражениями по любому поводу...